_El temple de la Sagrada Família_: libro que Isidre Puig Boada, arquitecto y discípulo de Gaudí, publicó en 1929, tres años después de la muerte del maestro, para dejar constancia de cómo debía ser la Basílica. En 1999, el artista Joan Vila-Grau comenzó el proceso de elaboración de las vidrieras de la Basílica, proyecto al que se dedicó durante más de veinte años. Vila-Grau, que por encima de todo se consideraba pintor, usó el vidrio emplomado, una técnica diferente de la tricromía, poco desarrollada por Gaudí. Que permitía hacer realidad la voluntad del arquitecto teniendo en cuenta los criterios de ventilación, durabilidad y complejidad que requería el proyecto. Dibujo donde se muestra la trayectoria solar a lo largo del día y las diferentes estaciones del año en relación con la orientación cardinal de la planta de la Basílica

Cuando se estudia la Basílica y se compara con el funcionamiento de las catedrales góticas, se puede entender la intención de Gaudí de superar este estilo. A nivel estructural, el arquitecto ya consiguió eliminar elementos exteriores, como los arbotantes y contrafuertes, que él consideraba que eran como unas muletas, gracias a la estructura arborescente del interior que ayudaba a aliviar las cargas. Las vidrieras de las naves no solo tienen en cuenta la trayectoria solar diaria, sino también cómo cambia la luz a lo largo de las estaciones del año. El giro diario de la Tierra sobre un eje inclinado con respecto a la trayectoria del planeta alrededor del sol hace que los días se alarguen o se acorten. Esto hace que en el hemisferio norte haya más horas de luz en verano, ya que el sol sale antes del este. Menos en invierno, porque el sol se pone antes de llegar al oeste. De esta manera, con luz y color, Gaudí explica el nacimiento y la muerte de Jesús y crea una atmósfera que invita al **recogimiento y a la oración.

El sol de la mañana entra por el este, donde se ubica la fachada del Nacimiento, que es el inicio de la vida. Es por ello que los cristales que dan a esta parte son de tonalidades frías y azuladas, como corresponde a la luz del amanecer. En cambio, el sol de la tarde se marcha por el oeste, donde se encuentra la fachada de la Pasión, que marca el ocaso del día y de la vida. Por lo tanto, los cristales que dan a esta parte son de tonalidades rojas y anaranjadas, como la luz del atardecer. El espectáculo de colores del interior de la Basílica se intensifica durante dos momentos al año gracias, justo, a esta trayectoria solar y la exposición de la luz. En verano, al salir el sol antes del este, durante las primeras horas de la mañana los rayos solares entran de forma más directa por las vidrieras del lado del Nacimiento, casi perpendicularmente. En cambio, en invierno, al ponerse el sol antes de llegar al oeste, los rayos penetran rectos por las vidrieras del lado de Pasión. Véase el siguiente dibujo explicativo: Foto del interior de la Basílica donde se ve la diferencia entre las vidrieras inferiores, llenas de color. Los ventanales blancos de la parte superior.

El precio de esmalte de puertas y ventanas en La Sagrada Família suele moverse entre 133 y 1900 euros. El número final depende del estado del inmueble, los materiales y el tiempo de trabajo. Siempre damos el presupuesto cerrado antes de empezar. Joan Vila-Grau(Barcelona, 1932-2022): artista dedicado profesionalmente a la pintura, la cerámica y las vidrieras. Interesado por la renovación del arte litúrgico, se especializó en el estudio histórico de las vidrieras de Cataluña y en la creación de vidrieras contemporáneas. Tricomía:. Método que consiste en superponer cuatro grosores de vidrio, uno por cada color primario (amarillo, azul cian y magenta) y el blanco. Con un ácido se rebaja la intensidad de color de cada vidrio en función de la tonalidad que se quiere conseguir. Por ejemplo, si se quiere un verde, se suaviza el rojo y permanecen intensos el amarillo y el azul. De estos dos, se rebaja más el amarillo si se quiere un verde más oscuro o el azul si se quiere un verde más claro.